古人和我们一样，人生在世，无非事业、爱情。当然，在当时的社会环境下，事业比爱情更重要一些，但是历来诗词佳作，不乏情爱篇章。爱情是激发诗人创作的原动力，即使是家国情怀，最开始的源头也是对家国的眷念。

所以，爱情诗歌真是遍地走，要说“我想你了”，那在每个时期都有这方面的代表作品。而中国诗歌在每个不同发展阶段，文采风流各异，表现方式也有很大区别。

先秦时期

在这个阶段，诗歌形式已经成熟了，但是诗歌成熟，并不代表各种各样的修辞手法出现了。这阶段的诗还是淳朴的，修饰性几乎没有的发自肺腑的作品，带有天然的纯真。用来写思念，那就是很直白的告白了。如《诗经·周南·关雎》：

窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

想得睡不着，想得辗转反侧。生动吧，咱们就算在几千年之后，想美女也是一个表现。直观、淳朴，就是这么简单。“我想你，想得睡不着觉。”

如《诗经·郑风·子衿》：

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！

这也是很大胆地表达，“纵我不往，子宁不嗣音？”——“我不找你，你就装傻？”，“纵我不往，子宁不来？”——“我不去找你，你不会来找我？”。

这种大胆、直接地表达，在这一时期是主流，因为人们语言淳朴、不华丽、无修饰，这是一种难能可贵的诗的表达方式，在我们今天很多小朋友充满童心的诗中也能找到这种味道。但是在成人的作品中基本上很难找到这么直接的表达了。

魏晋南北朝时期

随后诗风的大飞跃，在魏晋时期。天下文采，自曹植始。而在这一时期仍保留古风特色的民间作品，就是萧太子收集整理的《古诗十九首》了，这其中也有一些表达相思的作品。如《迢迢牵牛星》：

“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语”。

还有《行行重行行》中的：

思君令人老，岁月忽已晚。

这时期很少用艳丽辞藻进行修饰，也没有更多地精巧构思，但是这种表达思念的路子不再像先秦时期诗歌那么直白，而是在创作中加入了更多地故事和思索，开始借助“赋比兴”来表达吟唱者的感情。依然很容易懂，但是已经不像那种小太妹的口气那么莽撞。

齐梁体

这之中还有个齐梁体。随着音韵学的发展，诗歌开始讲究音律，同时注重修辞，但是内容却堕入浮华空洞。这其中男欢女爱的东西描写不少，不过真正对于爱情的表达反而不深入了。宫廷层面我们看陈叔宝的《玉树后庭花》，就是杜牧后来在“隔江犹唱后庭花”中提到的亡国之音：

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。花开花落不长久，落红满地归寂中。

这种惟妙惟肖对女子的描写，就是将咏物诗的对象替换成了女子。这种文艺倾向层面不高，一不小心就会流于低俗。自然不是很合适用来表达男女之间的爱情和向往：“我想你了~”

而在民间则更加香艳，如当时流行的《子夜歌》：

宿昔不梳头，丝发披两肩。婉伸郎膝上，何处不可怜。

此时期诗走向音律规整、用词修饰的方向，受南北朝末世情绪影响，催生大量享乐的艳情诗和隐逸诗，形成诗史上最为颓靡空洞的“齐梁体”时期。当时男女关系混乱，因此不如直接欢乐一把。

初唐 盛唐 中唐

进入唐朝，在宫体诗对形式精工的基础上，通过陈子昂、初唐四杰，甚至上朔到隋朝大儒王通的努力，整个社会的风气开始归正，诗风也开始回到积极向上，昂扬奋发的方向。

唐诗最大的特色，就是寓情于景，情景共生，言在诗外，意在言外。

说大事是这样，谈小情也是这样。

比如崔护的《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

崔护想起了去年的那个女孩，在他的笔下，都是景色。甚至也没有魏晋南北朝时候的精工细妙，他只是简单地描绘了都城南庄的桃花景色，我们却深刻地感受到他的思念。

这就是唐诗的本事，这是整体社会风气、文风走向、修辞高度所决定的。整个大唐前中期，都是在这样一种明媚、积极的创作氛围之中。即便有相思又如何，只是人世间的一点点遗憾清风罢了。

同时所谓之“相思”，并非一定是男女感情，也有朋友、兄弟之间的想念。这是在唐诗里面出现得比较多的，如杜甫的《天末怀李白》：

凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。

这就纯粹是朋友之间的想念，像这类作品如过江之鲫，举之不尽。

如王维的《九月九日忆山东兄弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

这首诗开创了写人及己的写作手法，明明是自己想兄弟了，却不说，而是说想到兄弟们登高的时候，会不会觉得少了一个我啊？

这种写作手法马上就被杜甫学走了，《月夜》：

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

明明是自己想家了，却通篇写小儿女，夫人闺中独看月，这就是这种新写作手法的运用。文学手法的繁荣、文风的整体向上，让初唐、盛唐、直到中唐，整个诗坛虽然百花齐放，但是意象飞扬。

这是古诗最好的时代。

晚唐时期

进入晚唐，朝廷倾颓之势在文人眼中逐渐清晰起来。每到这个时候，齐梁体那种荒废颓靡，题材狭隘的文风就又开始兴盛。与前朝不同的是，格律诗已经完全成熟，诗词各种写作技巧也已经泾渭分明。

李商隐就是晚唐最成功的诗人，他集合了前辈诗人所有的特色，并化而用之，形成了自身的风格，被北宋西昆体奉为开宗之祖。

李清照的诗，特色就是朦胧。这是最适合爱情的表达方式，也是整个晚唐诗风的走向。我们读李商隐的《无题》诗，很难搞清楚他在说什么，因为他根本没想让你懂。这倒是和我们很多现代诗作者的发心相同，只可惜现代诗人没有李商隐的才气和才华。